Thursday, September 2, 2010
View with horses
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An almost mythical view of the thing -- so aetereal!
--- Perhaps that the statues were never built was a good thing. A bit too much! --.
Wednesday, September 1, 2010
La Scala 'sbanca' in Argentina
La Scala ‘sbanca’ in Argentina
Redazione Internet
ROMA 30/08/10 – 19:32
Pubblico del Teatro Colon di Buenos Aires estasiato dall’Aida dell’orchestra e del coro della Scala diretta dal maestro Barenboim. Anche se abituato ai teatri e alla stampa di tutto il mondo, per il maestro scaligero dirigere nella sua Argentina ha comunque un sapore del tutto particolare. "Sono nato non lontano da qui, nella calle Arenales", ricorda. E poi aggiunge: "L’Argentina senza l’Italia non esisterebbe e non c’è miglior ambasciatore dell’Italia nel mondo della Scala".
Redazione Internet
ROMA 30/08/10 – 19:32
Pubblico del Teatro Colon di Buenos Aires estasiato dall’Aida dell’orchestra e del coro della Scala diretta dal maestro Barenboim. Anche se abituato ai teatri e alla stampa di tutto il mondo, per il maestro scaligero dirigere nella sua Argentina ha comunque un sapore del tutto particolare. "Sono nato non lontano da qui, nella calle Arenales", ricorda. E poi aggiunge: "L’Argentina senza l’Italia non esisterebbe e non c’è miglior ambasciatore dell’Italia nel mondo della Scala".
La Scala en Buenos Aires: Descubriendo Aída
Gustavo Gabriel Otero
Buenos Aires, 29/08/2010. Teatro Colón. Giuseppe Verdi: Aida, ópera en cuatro actos. Libreto de Antonio Ghislanzoni, Eduard Mariette y Camille du Locle. Versión de Concierto. Oksana Dyka (Aida), Ekaterina Gubanova (Amneris), Salvatore Licitra (Radamés), Andrzej Dobber (Amonasro), Kwangchul Youn (Ranfis), Carlo Cigni (El Rey). Antonello Ceron (Mensajero), Sae Kyung Rim (Sacerdotisa). Coro y Orquesta del Teatro Alla Scala de Milán. Director del Coro: Bruno Casoni. Dirección musical: Daniel Barenboim. Visita de los Cuerpos Estables del Teatro Teatro Alla Scala de Milán en homenaje al Bicentenario Argentino y a la reapertura del Teatro Colón
"Para un teatro de producción propia -como el Colón- no es habitual recibir cuerpos estables de otros entes líricos. La única que se recuerda es la del Kirov hace algunos años, se intentó -hasta ahora sin éxito- la venida de alguna de las óperas de Berlín y varias veces fracasaron las gestiones para traer a la Argentina el ente lírico más famoso del mundo: el Teatro Alla Scala de Milán."
"No es que los cuerpos estables milaneses no hayan estado nunca en Buenos Aires -con diferentes nombres sus miembros integraban las antiguas compañías líricas que en las primeras décadas del siglo XX visitaban de la mano de los empresarios que se hacían cargo de gestionar las temporadas del Colón nuestra ciudad- y la orquesta, con el nombre de Filarmónica dalla Scala, visitó varias veces la Argentina para dar conciertos."
"Pero es la primera vez que la Scala de Milán como ente se presenta en Buenos Aires y éste es uno de los mejores homenajes que puede recibir la Argentina en ocasión del Bicentenario de uno de los países que mayores vínculos culturales y humanos tiene con la tierra que crece a orillas del Plata."
"Por supuesto que -al igual que con la restauración y con el tema de la acústica- los mal intencionados, los escépticos, los imbéciles, los desinformados, los personeros de espurios intereses personales, políticos o corporativos dudaron sobre la posibilidad de la llegada de la Scala a Buenos Aires."
"Al igual que con las obras que se ven y con la acústica intacta del Colón, la realidad destruyó los vanos argumentos."
"Así las cosas, se pudo escuchar en el Colón la mejor versión en vivo de Aida que cualquier espectador del Colón pueda tener en su memoria, por la calidad de los cuerpos estables de Milán, la brillante batuta de ese ciudadano del mundo nacido en la Argentina que es Daniel Barenboim y por la eficacia de los solistas convocados."
2010 by Arnaldo Colombaroli. Gentileza del Teatro Colón
"Una tarde inolvidable"
"Desde el punto de vista simbólico la ópera Aida no podía faltar en la reapertura del Colón, ya que fue esta ópera de Verdi la que inauguró el Teatro en 1908, y todos la esperábamos desde los fallidos festejos de del Centenario del Teatro hace dos años. Naturalmente que la ópera es teatro y como tal necesita de la escena pero la versión en concierto, cuando se cuenta con una orquesta y un coro de la calidad de los del Teatro Alla Scala, permite descubrir detalles de orquestación, intensidades y variedades tímbricas que se pierden con la orquesta -normalmente reducida- en el foso. Sólo por la escucha de la orquesta a los presentes nos pareció estar descubriendo por vez primera la obra y, también, voltear el prejuicio de que las orquestaciones verdianas eran pobres: basta prestar atención a la utilización de las maderas para darse cuenta de toda la riqueza del gran autor italiano."
"Daniel Barenboim tiene una forma muy personal de dirigir y marcar. Siempre deja fluir la música y reserva sus gestos para subrayar un matiz, recordar una entrada o buscar una intensidad determinada. En este caso deslumbró por la concepción de la obra y por la respuesta que logra de la orquesta. Obviamente que el maestro sabe el instrumento eficaz y maravilloso que dirige y las exigencias que plantea pueden ser llevadas a cabo con suficiencia por los profesores que integran la orquesta."
"Ya la sutileza del preludio o la excelencia de los bronces en el inicio de ‘Se quel guerrier io fossi!’ que precede a ‘Celeste Aida’ anunciaron la suntuosidad de la versión sonora que se apreciaría."
"Las cuerdas tersas y justas, los metales perfectos, las maderas de sueño, las arpas exactas, la percusión precisa hacen de la Orquesta del Teatro Alla Scala de Milán un organismo de altísima exquisitez, que deslumbró al público porteño."
"El otro cuerpo estable de la Scala, el coro, permitió apreciar un organismo de gran precisión, riqueza de matices, dicción inmaculada y, fundamentalmente, que puede interpretar desde el más sutil pianisimo hasta las mayores intensidades sonoras sin recurrir nunca al grito o al desbalance."
© 2010 by Arnaldo Colombaroli. Gentileza del Teatro Colón
"El cuadro de solistas, venido con esta gira del teatro milanés, resultó casi al mismo nivel que el director y los cuerpos estables del primer coliseo italiano.
La joven soprano ucraniana Oksana Dyka ofreció una Aida de voz cristalina, potencia vocal y dulzura interpretativa.:
"Salvatore Licitra, sin deslumbrar, fue un muy buen Radamés. En ‘Celeste Aida’ se puso de manifiesto su bello registro lírico y algunas dificultades con el heroísmo de la parte. No obstante coronó el aria con un exacto agudo filado y morente."
"Durante todo el primero y segundo acto puso de manifiesto su arrojo vocal y a partir del tercer acto comenzó a crecer como intérprete logrando los mejores momentos en el dúo con Amneris y en el final."
"Sin lugar a dudas la figura vocal de la tarde fue la mezzosoprano rusa Ekaterina Gubanova. Su Amneris electrizó al público. Sin un gran volumen pero con un registro pleno de mezzo logró dar la vehemencia que necesita el personaje pero sin ninguna exageración y sin excesos. Su utilización de la media voz en el pasaje que sigue a su dúo con Radamés en el cuarto acto (‘Ah! chi ti salva?’) fue de un efecto notable. Toda su actuación en ese acto fue de un atrapante dramatismo y de excelente calidad vocal.:
"Perfecto el impetuoso Amonasro de Andrej Dobber, con calidad, sutileza y estilo el Ranfis de Kwangchul Youn y adecuados, para terminar de ofrecer un marco vocal sonoro de calidad, Carlo Cigni (El Rey), Antonello Ceron (Mensajero) y Sae Kyung Rim (Sacerdotisa)."
"En suma: una Aida conmovedora que dejará imborrable recuerdo en los asistentes y una verdadera marca indeleble en la historia del Colón."
Gustavo Gabriel Otero
Buenos Aires, 29/08/2010. Teatro Colón. Giuseppe Verdi: Aida, ópera en cuatro actos. Libreto de Antonio Ghislanzoni, Eduard Mariette y Camille du Locle. Versión de Concierto. Oksana Dyka (Aida), Ekaterina Gubanova (Amneris), Salvatore Licitra (Radamés), Andrzej Dobber (Amonasro), Kwangchul Youn (Ranfis), Carlo Cigni (El Rey). Antonello Ceron (Mensajero), Sae Kyung Rim (Sacerdotisa). Coro y Orquesta del Teatro Alla Scala de Milán. Director del Coro: Bruno Casoni. Dirección musical: Daniel Barenboim. Visita de los Cuerpos Estables del Teatro Teatro Alla Scala de Milán en homenaje al Bicentenario Argentino y a la reapertura del Teatro Colón
"Para un teatro de producción propia -como el Colón- no es habitual recibir cuerpos estables de otros entes líricos. La única que se recuerda es la del Kirov hace algunos años, se intentó -hasta ahora sin éxito- la venida de alguna de las óperas de Berlín y varias veces fracasaron las gestiones para traer a la Argentina el ente lírico más famoso del mundo: el Teatro Alla Scala de Milán."
"No es que los cuerpos estables milaneses no hayan estado nunca en Buenos Aires -con diferentes nombres sus miembros integraban las antiguas compañías líricas que en las primeras décadas del siglo XX visitaban de la mano de los empresarios que se hacían cargo de gestionar las temporadas del Colón nuestra ciudad- y la orquesta, con el nombre de Filarmónica dalla Scala, visitó varias veces la Argentina para dar conciertos."
"Pero es la primera vez que la Scala de Milán como ente se presenta en Buenos Aires y éste es uno de los mejores homenajes que puede recibir la Argentina en ocasión del Bicentenario de uno de los países que mayores vínculos culturales y humanos tiene con la tierra que crece a orillas del Plata."
"Por supuesto que -al igual que con la restauración y con el tema de la acústica- los mal intencionados, los escépticos, los imbéciles, los desinformados, los personeros de espurios intereses personales, políticos o corporativos dudaron sobre la posibilidad de la llegada de la Scala a Buenos Aires."
"Al igual que con las obras que se ven y con la acústica intacta del Colón, la realidad destruyó los vanos argumentos."
"Así las cosas, se pudo escuchar en el Colón la mejor versión en vivo de Aida que cualquier espectador del Colón pueda tener en su memoria, por la calidad de los cuerpos estables de Milán, la brillante batuta de ese ciudadano del mundo nacido en la Argentina que es Daniel Barenboim y por la eficacia de los solistas convocados."
2010 by Arnaldo Colombaroli. Gentileza del Teatro Colón
"Una tarde inolvidable"
"Desde el punto de vista simbólico la ópera Aida no podía faltar en la reapertura del Colón, ya que fue esta ópera de Verdi la que inauguró el Teatro en 1908, y todos la esperábamos desde los fallidos festejos de del Centenario del Teatro hace dos años. Naturalmente que la ópera es teatro y como tal necesita de la escena pero la versión en concierto, cuando se cuenta con una orquesta y un coro de la calidad de los del Teatro Alla Scala, permite descubrir detalles de orquestación, intensidades y variedades tímbricas que se pierden con la orquesta -normalmente reducida- en el foso. Sólo por la escucha de la orquesta a los presentes nos pareció estar descubriendo por vez primera la obra y, también, voltear el prejuicio de que las orquestaciones verdianas eran pobres: basta prestar atención a la utilización de las maderas para darse cuenta de toda la riqueza del gran autor italiano."
"Daniel Barenboim tiene una forma muy personal de dirigir y marcar. Siempre deja fluir la música y reserva sus gestos para subrayar un matiz, recordar una entrada o buscar una intensidad determinada. En este caso deslumbró por la concepción de la obra y por la respuesta que logra de la orquesta. Obviamente que el maestro sabe el instrumento eficaz y maravilloso que dirige y las exigencias que plantea pueden ser llevadas a cabo con suficiencia por los profesores que integran la orquesta."
"Ya la sutileza del preludio o la excelencia de los bronces en el inicio de ‘Se quel guerrier io fossi!’ que precede a ‘Celeste Aida’ anunciaron la suntuosidad de la versión sonora que se apreciaría."
"Las cuerdas tersas y justas, los metales perfectos, las maderas de sueño, las arpas exactas, la percusión precisa hacen de la Orquesta del Teatro Alla Scala de Milán un organismo de altísima exquisitez, que deslumbró al público porteño."
"El otro cuerpo estable de la Scala, el coro, permitió apreciar un organismo de gran precisión, riqueza de matices, dicción inmaculada y, fundamentalmente, que puede interpretar desde el más sutil pianisimo hasta las mayores intensidades sonoras sin recurrir nunca al grito o al desbalance."
© 2010 by Arnaldo Colombaroli. Gentileza del Teatro Colón
"El cuadro de solistas, venido con esta gira del teatro milanés, resultó casi al mismo nivel que el director y los cuerpos estables del primer coliseo italiano.
La joven soprano ucraniana Oksana Dyka ofreció una Aida de voz cristalina, potencia vocal y dulzura interpretativa.:
"Salvatore Licitra, sin deslumbrar, fue un muy buen Radamés. En ‘Celeste Aida’ se puso de manifiesto su bello registro lírico y algunas dificultades con el heroísmo de la parte. No obstante coronó el aria con un exacto agudo filado y morente."
"Durante todo el primero y segundo acto puso de manifiesto su arrojo vocal y a partir del tercer acto comenzó a crecer como intérprete logrando los mejores momentos en el dúo con Amneris y en el final."
"Sin lugar a dudas la figura vocal de la tarde fue la mezzosoprano rusa Ekaterina Gubanova. Su Amneris electrizó al público. Sin un gran volumen pero con un registro pleno de mezzo logró dar la vehemencia que necesita el personaje pero sin ninguna exageración y sin excesos. Su utilización de la media voz en el pasaje que sigue a su dúo con Radamés en el cuarto acto (‘Ah! chi ti salva?’) fue de un efecto notable. Toda su actuación en ese acto fue de un atrapante dramatismo y de excelente calidad vocal.:
"Perfecto el impetuoso Amonasro de Andrej Dobber, con calidad, sutileza y estilo el Ranfis de Kwangchul Youn y adecuados, para terminar de ofrecer un marco vocal sonoro de calidad, Carlo Cigni (El Rey), Antonello Ceron (Mensajero) y Sae Kyung Rim (Sacerdotisa)."
"En suma: una Aida conmovedora que dejará imborrable recuerdo en los asistentes y una verdadera marca indeleble en la historia del Colón."
Verdi--"Aida"
From online source:
"Il programma è stato il seguente: I giorni 29 e 31 consisterono in un omaggio all’opera architettonica, dai primi disegni e compassi da cui nasceva l’attuale Teatro Colombo più di un secolo fa. Quindi l’Aída, opera in quattro atti con musica di Giuseppe Verdi e libretto di Antonio Ghislanzoni, basato in Camille du Locle ed Auguste Mariette."
"L’Orchestra della Scala l’eseguì in versione di concerto, intestando la ripartizione al soprano ucraino Oksana Dyka nei panni di “Aída”, al mezzosoprano russo Ekaterina Gubanova l’interpretazione di “Amneris”, il tenore svizzero Salvatore Licitra recitò “Radamés”, il baritono polacco Andrzej Dobber espresse “Amonasro”, Kwangchul Youn interpretò “Ramfis” e Carlo Cigni calcò le scene del “Re dell’Egitto”."
"Il programma è stato il seguente: I giorni 29 e 31 consisterono in un omaggio all’opera architettonica, dai primi disegni e compassi da cui nasceva l’attuale Teatro Colombo più di un secolo fa. Quindi l’Aída, opera in quattro atti con musica di Giuseppe Verdi e libretto di Antonio Ghislanzoni, basato in Camille du Locle ed Auguste Mariette."
"L’Orchestra della Scala l’eseguì in versione di concerto, intestando la ripartizione al soprano ucraino Oksana Dyka nei panni di “Aída”, al mezzosoprano russo Ekaterina Gubanova l’interpretazione di “Amneris”, il tenore svizzero Salvatore Licitra recitò “Radamés”, il baritono polacco Andrzej Dobber espresse “Amonasro”, Kwangchul Youn interpretò “Ramfis” e Carlo Cigni calcò le scene del “Re dell’Egitto”."
Colon, teatro di stagione -- "sucursal de la Scala"
From online source:
"La gente di Buenos Aires ha caricato di emozioni e simbologie speciali la tourne’e argentina della Scala, inserita nelle celebrazioni per il bicentenario della Repubblica: grande copertura mediatica, forte presenza delle istituzioni, tre "tutto esaurito", 7.500 spettatori, artisti acclamati con competenza, riconoscimento critico per l’eccellenza di Coro e Orchestra. Il Teatro Colo’n era stato inaugurato nel 1908 dalla Gran Compagnia Lirica Italiana di Luigi Mancinelli con Aida. Negli anni vi hanno diretto gli scaligeri Arturo Toscanini, Victor De Sabata, Claudio Abbado, Riccardo Muti."
"La gente di Buenos Aires ha caricato di emozioni e simbologie speciali la tourne’e argentina della Scala, inserita nelle celebrazioni per il bicentenario della Repubblica: grande copertura mediatica, forte presenza delle istituzioni, tre "tutto esaurito", 7.500 spettatori, artisti acclamati con competenza, riconoscimento critico per l’eccellenza di Coro e Orchestra. Il Teatro Colo’n era stato inaugurato nel 1908 dalla Gran Compagnia Lirica Italiana di Luigi Mancinelli con Aida. Negli anni vi hanno diretto gli scaligeri Arturo Toscanini, Victor De Sabata, Claudio Abbado, Riccardo Muti."
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